《Zoku Sayonara, Zetsubou-Sensei》的影像風格

二零零八年推出特別版《獄·絕望先生》，相較於天馬行空、百無禁忌的第二季，顯得平淡許多，但絕望先生系列的一貫風格和精神，還是傳承了下來。

 

心理映像

對新房昭之而言，除主要角色以外的，都只算是「背景」，而在他的概念中，背景是一項表現張力的物件，可以任意拼湊、再造。是的，這無疑是一種極端的表現主義，而且只在動畫領域才得以成立，我們可以說，新房昭之擴展了動畫導演的可能，但也作了自我侷限，這看似矛盾，其實並不然。

 

質變

為什麼質變值得注意，因為它再一次挑動了傳統動畫迷的概念神經——人物變形為不可饒恕之罪——但新房昭之巧妙地利用OP與ED先勾起觀眾的興趣，並引起討論，之後在部分觀眾的要求下，「順理成章」作了人物造型變化，這是相當策略性的，新房昭之並不如他表現出來的那隨性，甚至可比為動畫市場精算師，他習慣走鋼索，但鋼索的下面有龐大的粉絲網絡支持，所以即便摔跤，也不會有多大的危險和損失。而這些，我想新房昭之都心裡有數才是。

 

剪紙動畫

個人以為OP是《獄·絕望先生》中最值得一看的，雖然大部分片段直接取自前幾季的OP，只稍作添加，但加入的剪紙動畫效果非常有意思，乍看之下亂七八糟，其實另有一番地獄繪圖的味道，誰說低成本沒有好效果？至少新房昭之證明實驗動畫的這套應用在商業動畫上依然有效，而且威力十足，令人印象深刻。