迷宮物件（Twilight Q），好謎啊！

這次介紹的是一部鮮為人知，而且又極少人看過的ＯＶＡ作品。作品名稱叫做迷宮物件，一九八七年推出。由兩段三十分鐘左右的短片組成：望月智充所導演的《时の结び目》（REFLECTION）和押井守自編自導的《迷宫物件 FILE 538》。前篇由這兩部短篇動畫各自獨立，劇情和人物都沒有連貫性，但故事主題卻相互呼應。迷幻的時空、迷惘的人們，猶如置身於迷宮一般。

對我個人而言，這是一次非常有意義的觀賞經驗。不只因為這部合輯本身的趣味性，更多的是，這也是一部我找尋已久的舊作，尋尋覓覓，如今終於一償宿願，怎能不興奮，怎能不流血呢？（多隆上身）。而且在這部作品之後，押井守所有的動畫作品清單中，就只剩下《DALLOS》還沒看過，希望有朝一日能把這塊最後的拼圖補上。

以下就稍微提及劇情概要，順便簡單述說一下心得，當然，身為押井守愛好者的一份子，理所當然會把目光焦點集中在本作的第二篇章，與前篇的感想不符比例，這點煩請見諒了。

首先是第一篇，《时の结び目》，這篇主要講述一位少女在一次海岸旅行中，無意間找到一台陳舊的照相機，拿到照相館檢驗後，驚訝得在裡面發現了一張不符現實、無法解釋的底片。而後展開一連串的尋找答案之旅。

從某個角度來看，這部作品可說是《跳躍吧時空少女》的先行版本。但調性卻天差地遠。從頭到尾，整部片都壟罩在一種詭異的氛圍之中。氣象巨變，時空紛亂，導演不只用了劇情和一些背景設定來強調混沌之感。細心一點的觀眾應該可以發現，導演在一些時空跳接的畫面處理上，採用歪斜鏡頭來拍攝，更加展現其中的混亂與不安定。另外藉由鞦韆少女的形象化處理，來象徵時空跳躍，這有點押井守的味道，押井守在一九八四年的劇場版作品《倚麗夢中人》中，也有採用類似的作法。整體來講，雖然就一些細節而言，難以在三十分鐘之內娓娓道來，但這並不影響我對本作的評價，作為一部與押井守作品同放一塊的OVA作品，這種成績應該已經算是及格了。

再來是本文重點，《迷宫物件 FILE 538》，故事從離奇的飛機失蹤事件開始說起，由一位落魄的私家偵探擔綱口白，緩緩道出從受委託監視一對父女的生活起居，一直到局面無法控制的境地。步調是押井守一貫的陳緩，但慢慢諸加的壓迫感，卻是前所未見。昏暗的用色，直指劇中主角內心的徬徨與絕望。飛機失蹤事件雖然引起不小的波瀾，但大都會中的人們卻似乎已經麻木，照常為金錢而奔走，勞勞碌碌，沒有受其影響。唯有主角在一件看似毫無相干的調查事件中發現其中機密。只是在挖掘秘密的同時，主角也一步步陷入自己挖好的洞窟之中，慌亂、茫然，甚至連自己都不認識自己了，這裡訴說的是一種存在主義的困境。

押井守一直是個用功的導演，所有他自編自導的作品，沒有一部的主題重複，而且主題意涵悠遠而深長。在這部短篇作品中，押井守挑戰的是存在主義，一種後現代的思維。人如何能發現自己、認識自己、發掘自己，進而讓自己的存在產生意義？這是一種知性與感性的追尋，但日常生活的種種會使人疲乏困頓，而都會叢林的水泥氣息更是自我思考的一大阻礙。常常讓人迷失自己，認不清方向。所以，回到主題，可能對劇中主角而言，飛機失蹤和那對父女的身分已經不再那麼重要，因為他在追查的途中，已經喪失了他最珍貴的東西了。

說到這邊，就不得不提及我過去曾讀過的一本小說，名為《紐約三部曲》，這是美國作家保羅奧斯特在一九八七年推出的一大代表作，受到各方好評。很巧合的是，這部作品與押井守同年推出的《迷宫物件 FILE 538》竟有同工異曲之妙。不僅故事相似，同是偵探小說的變形，主題更是一致，都以存在主義來作推衍和解讀的工具。流程一樣是先有個明確目標，但行進卻一步步走入死胡同或是無線迴圈，到最後深陷其中，難以自拔，而夢囈般的自述也同樣是兩方的表現主力，藉此心力歷程來彰顯主題。因此，這邊強烈建議凡看過《迷宫物件 FILE 538》的朋友，再去找《紐約三部曲》來看看，彼此做個互補與比較，相信會讓這兩部作品都更有味道。

順道放上紐約三部曲第一篇的首段來佐證：

一通撥錯的電話，揭啟了故事的序幕。在死沉的夜裡，電話鈴響了三聲，電話那頭要找的人，並不是他。直到後來，回想起之後所發生的一切，他才發現，除了是碰巧，所有的事情都不真實。不過，他有這樣的感觸，已經是很久之後的事情了。剛開始，這不過是件單純的事件及其後續發展。它究竟會不會有不同的結局，或者在陌生人開口講第一句話時，一切都已註定，都已經不重要了。重要的是故事本身；至於這故事是否具有任何意義，也並不是故事所要探究的！

同年推出的兩部作品，一部是小說，一部是動畫，相似程度卻如此之高，對於這麼巧合的事情，我想已經不是英雄所見略同這句俗諺可以簡單帶過了，或許只能引用刃牙第二部的同步效應來解釋。不過這只是押井守作品的另一個閒聊話題而已，重要的還是作品本身。《迷宫物件 FILE 538》擁有很好的開頭，懸疑性很足，故事推展過程也頗為流暢，光影的運用更是一大亮點，而且味道濃郁，是押井守自編自導作品的一貫風格。只不過鏡頭運動稍嫌單調，畫面也不活潑，雖然呆版而陳緩的運鏡比較能突顯主題，也帶來些許壓迫感。但畢竟是早期的作品，與去年同類型的《立食師列傳》相比，還是看得出生嫩之處，有欠火侯。但若論及思想高度，則完全不亞於押井守的其他知名作品。所以不要看它短小，其實裡面大有文章。

最後總結，基本上，這部合輯是二十年前的老作品了，畫面可能與如今那些絢麗作品難以相比。但相信我，大部分八零年代到九零年代的OVA作品都是品質保證，這部有押井守參一腳的作品當然更不例外。而且有時候欣賞作品的時候，多一份考古精神，也是相當浪漫的，不知大家同意否？