《Soul Taker》的影像風格

二零零一年由龍之子公司出品的《魂狩》，是一部聰明且設計感強烈的作品，同時也讓導演新房昭之的風格品味顯露無遺。其聰明在於懂得利用絢麗的畫面與色彩變化來吸引觀眾，以彌補內涵的不足。這是一場奇極華麗的視覺饗宴，且變化多端又能不落俗套，像萬花筒一樣，讓觀眾沉溺於純粹的畫面變幻，而忘卻其他的要素。是的，魂狩沒有精準的鏡頭走位和深刻的符號底蘊，但播映下來依舊能讓觀眾產生近似的錯覺，此為新房昭之的高明之處。

以下便試舉《魂狩》的幾個特點，並稍作概述：

 

隨機的背景色彩

這是一幕很有趣的場景，在短短數秒鐘，每經過一次剪接，窗簾的顏色也隨之改變，且顏色變化毫無規則可言，從這邊我們或許可以得到一個結論，那就是若試圖從新房昭之作品的色彩中去尋求額外意義，恐怕並不如想像中那麼簡單，因為其中絕大部分加入的色彩就如上述這個場景一般，影響顏色變化的因素看起來並不是基於劇中情節或人物心情，反而大有可能是導演個人隨機的想法使然。

 

色彩繽紛的打光與幾何背景

新房昭之在《魂狩》時代對顏色的偏好是多元且博愛的，常常喜歡把很多不相干的顏色湊在一起，背景也偏愛構建多種顏色組成的幾何圖案，而不去管這樣的打光與色彩調配合不合乎邏輯，他從那時候便展現過人的率性與膽量，直到今日。另一方面，混亂不明的色彩使用與魂狩的劇情發展相呼應，因此並不能視之為導演恣意行事的破壞動作，事實上，這樣的打光與背景反而加強了作品本身的整體感，甚至可以推之為一項經過深思熟慮的策略，雖然深思熟慮這個形容詞套在新房昭之上面，顯得格外滑稽，畢竟我們很難在這瘋狂之人身上發現什麼理性色彩，但無論如何，《魂狩》的光影效果確實出乎常理，也因此而出類拔萃。之後，新房昭之便走向單一、純粹的色彩風格，這種風格在後期的絕望先生系列中得到極致的發揮。

 

鏡面材質的應用

新房昭之對光影的沉迷，不僅反映在打光與背景上，同時也顯露在可反光的鏡面材質上，利用這些作各式的畫面應用，使用時機雖然不多，但出現時總會讓人眼睛為之一亮，呈現出活潑又富變化的影像風格。另外，我們也可以發現新房昭之此一應用延續前面提及的風格，即隨性且不按牌理，往往出現在最不可能的地方。因此或許這麼說，投影和反射在新房昭之的作品中，並不是物理現象，而是心理現象，一種比較超現實的呈現，亦同打光和色彩那般，渾沌而無規則。