機動警察劇場版 I：東京毀滅戰（1989）

押井守導演雖然製作過不少優秀的科幻作品，但事實上，他所擅長的並非科技，而是由科技所帶出來的人文思維，所以押井守習慣改編他人的漫畫，直接引用裡面的科技史觀和基本架構，然後再偷渡自己的所感興趣的哲學議題。平心而論，這應該可以說是相當偷懶的作法，但不得不令人佩服的是，每次押井守製作這類作品時，都能調和原料和自己放入的成分，使之充分融合，完全沒有違和感，只不過他放入的成分有一種很霸道的風格，很容易喧賓奪主，蓋過原作，雖然說從某些角度來看是提高了原作的品味和價值，但也常常使得最後成品原味盡失，這便是押井守的可敬也可恨之處。

這次的這部《東京毀滅戰》，即是上述所言的一例，只是由於是劇場版的第一彈，票房成敗關係重大，所以押井守製作時刻意收斂，保留更多原作的歡樂氣氛，緊張刺激的動作場面也沒有少，但押井守真正想在本作中表達的議題－－當代日本人生活困境，還是有那麼依稀點了出來。

環境劇變、官僚腐化和打壓心智的上班族生態，八零年代後的日本超英趕美，人民是富裕了，但代價卻是在大環境逼怕下，不斷壓縮、扭曲自身意志，讓整個社會雖然表面看起來穩定依舊，只是內地裡卻是一個個的未爆彈，可能會在最不適當的時機做出最不應該的動作，可能危及社會、民眾，甚至動搖國本。押井守所指出的便是這樣的嚴重後果。

同時，藉由某種程度的影射，押井守也隱約提供了他所認為的解決方案：如果可以功名放腦後，凡事做一半，世故一點，即時行樂，過著半世俗半隱居的日子，那不管現實社會是多麼機械化和官僚化，都不會危及自身的真性靈。這是押井守向觀眾所拋出的一個思考方向。但所謂「小隱隱於山，大隱隱於市」，我們這些俗氣的一般人連陶淵明的一半都做不到，何年何日才能像本作中的大隱主角那樣超凡入聖呢？

本片製作嚴謹，畫面精良，娛樂性與內容並重，是押井守難得的商業鉅片，絕對有跟攻殼劇場版系列一較高下的本錢，不看可惜，強烈推薦。