不怎麼樣: 關於《日本動漫在美國的發展與現狀》的後話

寫給自己看的，隨筆性質。

之所以會寫這篇文章，是因為我常去的論壇有個前輩發短訊給我，詢問說有沒有興趣寫一篇日本動漫在美國的發展與現狀，要刊在雜誌上的（雜誌名稱叫《看動漫》）。我剛開始意願不高，因為不久前才翻譯過《改變中的日漫風格》等系列文章，雖然說迴響不大，也有不少人反應需要進一步解釋，但是不是有這個必要再繼續寫這個題目，我不知道，不過我這個人不喜歡做重複的事。

而且，這個題目又大又廣，要查很多資料，發揮度也不高，對我來說比較吃力些。所以我一開始做了婉拒回覆，不過那位前輩又再次詢問，還說主觀沒關係，不要太偏頗就好，資料也不用查太細節的部分，只要弄個大綱出來，其他可以幫我弄。我那時候覺得既然都這麼說了，那就來寫一篇吧。畢竟雜誌刊載這件事對我來說誘惑真的很大，將來拿到樣本書，還可以拿出來炫燿，想想也不錯，所以便答應了。

原先也不在意稿費（一千字換八十人民幣），隨口跟那位前輩說稿費就不用麻煩了，寫興趣的，不過希望寄樣本書的時候，能順道買幾本大陸的動漫雜誌讓我瞧瞧，像是二十四格和動漫販，想看很久了。不過前輩說那乾脆用稿費支付運費和雜誌費用，多買幾本給我，這麼好康，我當然沒意見啦。

後來開始著手，先找資料吧。找資料的時間跟寫文章的時間差不多長，不過還蠻愉快的，沒有想像中那麼的枯燥。找資料的途中，還想起以前論壇有位dright網友曾翻譯過相關的文章，所以也找來看看，收穫頗豐，我的這篇文章，可以說是立足於《改變中的日漫風格》、《從早期美國漫畫資訊誌略窺日本動漫的在地發展》和dright網友的翻譯文章之上。

關於文章中漫畫銷售的資料，是我上USA Today官網查的，一開始我也很訝異《水果藍子》（魔法水果藍 or 幻影天使）竟然比大部分的少年漫畫都賣得好，後來想想也對，不要小看美國的女性消費力量，以流行音樂為例，在去年十月份，芭芭拉史翠珊和麥可布雷先後奪下美國告示牌的單周冠軍；更不用提去年異軍突起的蘇珊大嬸，才發行三個月不到，卻差點奪去國民小公主泰勒絲的專輯年度冠軍寶座。這些都再再證明師奶口耳相傳、好康道相報的功力，絕不可低估。而迪士尼一手捧出來的青春少女偶像麥莉，專輯的銷售一樣居高不下，也說明了青少女有左右市場的消費實力。由以上的例子看來，少女漫畫在美國大受歡迎，也沒有什麼好去驚訝的。畢竟美國漫畫過去對女性讀者並不友善，如今藉由日本少女漫畫來開發這一塊潛力無窮的處女地，是再適切也不過了。

還要老實說，雖然文章後來寫成了，但我對此並不滿意，因為我從來就不喜歡寫這類滿紙銅臭，填充一推數據的文章，我喜歡的是自由發揮，以自己的主觀想法，一步步推演出結果。所以這篇文章我最喜歡的是最後一部分，除此，原本一心還想加寫美國動畫導演的作者意識抬頭論。

由於美國的電影和電視向來壁壘分明，階級意識很強烈，一個演員，演電視或演電影，一定分得清清楚楚，導演也差不多。而打從六零年代開始，作者論便如黃袍加身一般，讓美國電影導演的地位直線上升。但電視圈卻沒有相等的待遇。所以一般習慣上，美國電視動畫的導演很少掛名，通常掛創作者居多。

當然我們知道，如今的日本電視動畫並非如此，電視導演若能生產具個人特色的優質作品，一樣備受推崇，幾乎可以與電影導演平起平坐，如富野由悠季和新房昭之就是這樣的例子。

所以美國後來大量進口日本的電視動畫，部分愛好者應該也開始注意到電視動畫導演風格化的呈現，會不會慢慢潛移默化，反過來開始注意美國的電視動畫導演呢？我對這個議題非常感興趣，只可惜例證太少，導致推論薄弱，所以只好作罷。最想寫的部分最後卻寫不出來，唉，既諷刺又無奈。

另外，原本在代理概況這個題目底下，還想加入Last Gasp這家專門出版地下漫畫的出版社，因為我有買一本它的書，叫做《Tokyo Zomibe》，一本喪屍類成人漫畫，曾改編成電影，但評價不高。不過漫畫的評價倒是不賴，推廣日本地下漫畫的達人，Ryan Sands，就非常推薦這本漫畫，甚至還親手翻譯，在自己的BLOG上宣傳了許久，我也是受到他的鼓吹才向博客來訂購的，雖然要價四百多台幣，不過非常值得，因為我本身也很愛這本書，總有一天我會寫專文來介紹的，不過那是以後的事。